现在搞创作啊，用芭蕾舞把中国文化向世界传播，这可是非常关键的一步呢。不过呢，在把东方舞蹈的样子用到西方舞蹈形式里的时候，可不能光截取某些动作或者局部动作的样子，还得把舞者的整体形象和那种气韵风格都考虑进去才行。

要是只看重形式，却把内涵给忽略了，那在当代文化交流的时候，中西方古典艺术就会有遗憾的事儿发生。得找出问题，弄清楚方向，跨文化的舞蹈艺术创作才会有个好的未来。

《“敦煌风格”的芭蕾范式》

比如说，芭蕾舞剧《敦煌》用的是群像创作手法，展现了好几代敦煌文物保护者投身壁画修复工作的真实事儿，把他们在千年文物保护接力过程里展现出的敦煌精神体现出来了，像坚守大漠、乐于奉献、敢于担当还有开拓进取这些精神。

这部作品呢，在艺术创作手段上不但运用了西方古典芭蕾舞的形式，而且还很好地承载了中国古代舞蹈的风格，把这两者融合到一块儿了。它把舞蹈姿态的美和中国文化紧紧联系起来，就这么向世界展现了中国的形象。

现在的敦煌舞呢，是照着敦煌壁画里舞蹈的样子还有动态趋势发展来的，目的是还原敦煌文化里舞蹈的样式。可实际上，它不完全是历史上原来的样子。这么说吧，现在大家说的敦煌舞其实是一种现代的舞蹈形式，它参考了古代舞蹈的姿势和形态，还加进了现代人自己的风格。

敦煌舞的形态特征是灵动多变的，哪怕不在垂直状态下，也能保持大幅度、多曲线型的重心平衡，这和受过芭蕾舞训练的舞者那种直线重心轴平衡不一样。

舞剧《敦煌》里，编导让演员的身体表达突破了极限。尤其是女演员做托举动作的时候，呈现出一种“;”的动态风格，这体现了芭蕾舞规训下身体表现出的反向抻拉的体态空间。

确定要发展中国芭蕾舞剧的话，有这么一方面，咱们能借助芭蕾艺术的传播影响力，把博大精深、精妙无比的敦煌文明推广出去。

<<·——探索创作——·>>

2019年春晚舞台上，舞蹈《敦煌飞天》用了舞剧《敦煌》的素材。这个舞蹈把舞剧里的创作成果都集中展现出来了，像;、;、;这些敦煌乐舞形象都在里面呢。千年的壁画又在春晚舞台上亮相了，敦煌那种唯美、飘逸还有宏伟壮丽的气势又被展示了一遍。

《礼记·中庸》里说：“各种文明不该是引发文明冲突的源头，而应当是人类社会进步的推动力。”

在西方芭蕾创作这块儿，对“啥啥”（原文这里缺失内容，按要求尽量保持原意处理）的探索得跨过文化差异，靠文化交流、文明互鉴，怀着包容的心，一起进步，共享美好。

咱们现在重新去解读、想象古代舞蹈，这既能反映出中国各个历史文明时代的情况，又能深挖古代乐舞繁荣时的民族特色呢。

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