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敦煌壁画里的乐舞图像体现着中国古代舞蹈的传统样式，各个时期的壁画都有自己独特之处。现在，在舞蹈教学还有舞台表演的时候，敦煌舞蹈形式主要是参考莫高窟壁画里的乐舞图像和相关历史资料。

《敦煌乐舞大概情况》

敦煌处在丝绸之路的关键地段，是古时中原去往西域的重要交通要地。在这儿，僧侣呀、商人呀、外交使节之类的各种人来来往往可频繁了，不同民族的人都在这儿一块儿住着。

所以啊，莫高窟的壁画就成了跨文化交流、互相借鉴的艺术宝藏呢。这壁画的艺术风格里有域外民族文化的特点，呈现出多元文化交流的艺术韵味。

古代敦煌壁画里的多元形象属于特定社会条件下创造出来的一种独特艺术形式。唐代的时候，政治稳定，经济繁荣，受到各族乐舞交流融合的影响，敦煌壁画艺术迎来了全盛时期。

这时候，壁画里乐舞形象有着优美的“形”姿态，手的动作很灵活，变来变去的，面容神态精致、优雅，还宁静圆润呢，整体就展现出敦煌乐舞那美妙的意境。

飞天伎乐这一形象最早是从印度佛教艺术那儿来的。受到中国文化的影响，它有了改变，飞天形象在舞蹈动作、韵律和风格上慢慢有了中华文明特有的艺术特色和造型风格。

唐代大名鼎鼎的诗仙李白，在他写的《古风》这首诗里，把华山神女的神韵给写出来了。那神女天衣飘飘的，仪态那叫一个美啊，手里还拿着芙蓉花，脚步轻快地走在太清之上呢。

敦煌壁画里的飞天形象呢，姿态是扭转旋转的，动势奇幻又飘逸，它们翻飞啊、腾跃啊、回旋啊，身体的控制力超厉害。华山神女姿态和飞天形象不一样，但二者都突破了普通人身体的极限。

有些学者觉得，中国飞天形象那种独特的姿态啊，最早可能是从中国古代对龙的崇拜来的呢。为啥这么说呢？在古人的想法里呀，只有龙才会有这么随心所欲的自由度。

研究者能靠这个观点分清印度飞天形象和中国飞天形象的差别。为啥呢？中国飞天形象有中华文明里独特的东西。古代中国艺术家画的飞天动作，能让人看出龙那种无限的生命力和神奇力量，还能显示出佛陀世界的神秘玄幻。这也是敦煌艺术创作里自然体现出的中华民族审美理想和文化特征之一。

《·——把敦煌乐舞和芭蕾舞融合到一起——·》

西方古典芭蕾舞发展的历程里，咱们能发现它一直在吸收各个国家多彩的民族文化呢，这让它变得更有魅力，影响力也更大了。

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