在这个关于男人寻梦与成长的主题中，桐花是一个至关重要的“催化剂”。阿海因为她和儿子而有了家的留恋，这是一个男人重要的成长。而桐花和小海的母子矛盾则成为整部舞剧最大的戏剧冲突，这个冲突的解决最终是桐花对孩子的理解与放手。由此可见，桐花不仅催化了阿海和小海的成长，也在家的操持中完成了一个女人的成长——先是作为妻子的支持，后是作为母亲的守护。在桐花与阿海、桐花与小海的两段双人舞中，动作设计都有所区别，一段更多是妻子的依赖与留恋，而另一段更多的变成了母亲的疼爱与支撑。

　　舞剧中波斯王子的人物设计是有一点遗憾的。这个人物更多地被诙谐逗趣的表演所掩盖，既缺乏王子的气质与风度，也缺乏他和其他主要人物的深度关系营造。在他的身上没有更多“成长”的痕迹。我以为这个人物加强，会更好地提升关于寻梦与成长的主题，尤其是提升中外人文在这个共同主题下所达致的互相理解与心灵相通。

　　由此可见，舞剧《丝海梦寻》通过人物关系设置了一个适于舞蹈情感表达的主题。这个寻梦与成长的主题由于其普适性，抹掉了历史时空的距离，成为舞剧可舞性的动力，也成为在今天打动我们的内核。舞剧因此从宏大的主题背景中跳脱出来，具有了真实可信的情感力量。　　

　　宏大叙事的艺术魅力

　　□ 余大喜

　　八百年前，一支“通远舟师”历经苦难，在波涛万顷的海上开辟了一条“海上丝绸之路”。

　　八百年后，福建省歌舞剧院的舞蹈家们，为“通远舟师”逐浪追梦的壮举矗起了一座历史的丰碑。

　　福建省歌舞剧院新近排演的舞剧《丝海梦寻》，以“通远舟师”开辟“海上丝绸之路”这段彪炳史册的伟大航行为背景，讲述了女主角桐花历经磨难，支持丈夫和儿子两代人献身“海上丝绸之路”的悲壮故事。以“桐花”“阿海”“小海”等艺术形象，艺术地再现了“通远舟师”生生不息、追梦不止的民族精神。这是一个极具现实意义和挑战性的题材。当沉寂在历史烟云中的“海上丝绸之路”，在现实的呼唤中重新展示在文艺舞台时，需要当下创作者以新的理解、新的阐释，赋予新的意蕴。

　　就题材而言，这是一个具有当代性和挑战性的历史题材，要表达新的意蕴，编导起码要突破两个方面的限度。一是在历史的文明碎片中，高度凝练叙事的节点，建构具有深厚“大历史意识”和中国传统文化积淀的叙事框架，二是要从“海上丝绸之路”很多主旨性内容中，提炼和渲染舞剧所要传递给观众的当代内涵信息，这是一道难题。

　　叙事结构是摆在编导面前的另一道难题。舞剧的叙事很难像文字一样进行充满逻辑的理性叙事，因此如何更深入地拓宽舞剧的叙事功能，找到舞剧自身的叙事方法，是当今有才华的编导绕不过的一道坎。舞剧既然称为“剧”，就不会没有故事。“舞”和“剧”的矛盾，长期困扰我们的编导。不可否认，当下确实还有不少舞剧创作还囿于“讲故事”的套路，对如何讲出精彩、讲出深度，还缺少深入的思考。音乐剧《功夫传奇》的导演雷·罗德里克说：音乐剧的核心是怎么来讲述故事，即用什么样的方式讲述故事最有效，才是最核心的。《丝海梦寻》亦是如此。《丝海梦寻》的高明之处在于采用宏大叙事与微观抒情手法，以全景式宏大的艺术构思再现了“通远舟师”历史，对海上追梦的精神进行了富于质感的、全新的艺术诠释。

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