“山膀”，是舞蹈动作中大家所熟悉的名称，也不难做，但如何用民族的身法规律去要求，却常被人忽视，不引为注意。严格分析其细致环节，尚有许多韵律包含其中，使其造成民族舞蹈身段的浓郁特色和鲜明风格。如果只是把“拉山膀”理解为简单手臂的收拢和展开，不注意掌握其细节要领，就只能是不求其韵、唯求其形了。

传统的各种身段，在长期的艺术实践各形成了它完整的艺术表演程式，因此在身段上也构成了一套舞蹈艺术的特色和韵律。身段的身法，包括神和形的两个方面：神是内在气与劲的运用方法；形是手、眼、身、步的运动规律。在身法规律中有：动静求圆规律；含腆开合规律；协调对比规律；主动随动规律；拧倾起伏规律；翻转留身规律；合聚用神规律……等等。这些规律相互交织而用，千变万化，形成了身段的丰富弯化。因些身段的一抬手，一投足，都有它的身法规律。下边仅从“拉山膀”这一动作谈点有关身法规律的粗浅看法。

先从静势，“山膀”来源谈起。“山膀”是过去在传统戏曲剧目中，武将上场时拉架子（起霸）的一个动作；表演者两臂向左右伸展开，两臂高过肩，两掌略上扬，形似一个“山”字，因而得名。现在的“山膀”规格，两臂展开与肩平成弧形，有人称它为“弓膀”或称“展膀”。

在传统戏曲中，“山膀”列为基础功之一，占有一定训练意义。过去戏曲演员都经过“耗山膀”（俗称耗大字）的严格训练。这主要是训练演员的工架，臂的控制能力和手臂稳定耐力。通过“耗”，肩、肘、腕三节由疲乏而松懈，为了加强持久的耐力，就要随时调整各节，做到形对势准。通过调整才会体会到三节的协调关系，即根节（肩）带中节（肘），中节带梢节（腕）。臂三节（肩、肘、腕）控制能力的加强，臂才会由紧张而变为松驰，这对今后做各种繁难身段就会带来很大益处。谈到“拉山膀”，它属于动势，它的身法规律要求，可分以下几点来谈：

1、动静求圆规律。

在传统戏曲身段中，有“条求圆”的规律。凡身段都要求圆起、圆行、圆止。例如，圆场和弧线行步要求行圆；常见的云手和劈手（大刀花），前者是走平圆线，后者是走立圆线，拧身留下身时，腰要平圆助动；手向前指，臂要掏手成圆；伸指时要求腕圆；连台步也要求划圆。身段的求圆总起来讲是：大圆套小圆，线圆落形圆，动静要求圆，势势都要圆。

“山膀”要求藏肘、扣腕、不霸肩。藏肘，就是肘不要凸出，要使手臂成弧形，这是大圆。扣腕，手掌腆而外撑，腕部成小圆，这就是大圆中套小圆。拉山膀时要走弧线这是线圆；山膀静止如张弓，这是形圆。除去手臂要求圆外，更应注意到含在动势中的小圆，当切掌时要以腕领动，使腕与掌形成圆。手掌翻转时要提腕做轴，圆腕活指，以中指尖向内划小圆，形成滚掌。“山膀”向外拉开时要求两弧，要有向下弧线，同时又要有向外推的弧线，这两个弧线交织在一起进行。总之，拉山膀不能见棱角，要避直行圆，圆起圆止。这种求圆的动势，显得柔和、含蓄，也正是身段身法特色。当然求圆的规律在舞蹈中要用得适当，不能唯圆论。

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