艺术与科学都是人类探索未知世界的重要领域。它们常常被人们看作思维方式的两极，一个偏向感性，另一个偏向理性。然而，有意思的是，两者在各自探索和创新的发展历程中，在遇到瓶颈难以超越的时刻，却总是能想到彼此。艺术与科学之间的对话延续至今，不断奏出时代的强音。舞蹈作为一门古老的艺术样式，与科学也有着百余年的对话。

科学拓展了舞蹈的创作空间

舞蹈与科学并非形同陌路，在科技层面的合作已有百余年的历史。19世纪末，美国现代舞蹈家洛伊·富勒率先借用舞蹈灯光的投射技术，探究“光与舞”的联系。富勒在舞蹈中总是穿着一身长裙，在光线的配合下，让身上的纱裙变换出舞台上的火、蝴蝶、海浪、花儿等景象。富勒的时代，舞台科技还十分匮乏。她大胆运用灯光的技术，光线让舞蹈充盈着流动、跳跃和梦幻的色彩。从富勒开始，“光”成为舞蹈艺术的重要组成部分。除了配合舞台呈现的必要因素之外，舞蹈家借用灯光来切分舞台、营造多重空间、跨越时间隧道等。“光”为无声的舞蹈艺术提供了更多的想象空间。“光影”舞蹈成为一种非常吸引观众的新舞蹈样式。

舞蹈家们并不满足于科技对舞蹈的“正向”助力，还不断地尝试着运用科技力量挑战舞蹈的本体极限。中国台湾舞蹈家林怀民在作品《水月》中，将舞者抛向湿滑的水面。舞者需将地上的水溅起涟漪，并反射在悬空的镜子里。在舞蹈中，“镜中的幻象”与“舞台的现实”有机融合。为了营造“镜花水月毕竟总成空”的境界，舞者必须在舞动中保持良好的控制力。因为，也许一声急促的呼吸声，就会破坏现场静谧的画面。水中而舞，对舞者的稳定性提出了不小的挑战。北京当代芭蕾舞团王媛媛的代表作《霾》，也是一部挑战演员身体极限的作品。作品《霾》完全用海绵装置舞台的地面，常人在海绵上行走都是一件非常困难的事情。让舞者在这样一个完全不确定的空间中舞蹈，既挑战着演员的心理极限，也挑战着演员身体控制和平衡的极限。编导王媛媛希望借此暗示，当人们心中充满阴霾时，生活将举步维艰。法国艺术家Yoann Bourgeois也做过类似的尝试，其作品“Celui qui tombe”中六位表演者在一块旋转、摇晃、倾斜、上升或下降的舞台上，时而奔跑，时而跳跃，时而拥抱。舞蹈家利用科技的力量改变着舞台的空间，增强了编导表达的语境内涵。

舞蹈回馈给科学创新的灵感

如果说科技丰富了舞蹈的表现力，舞蹈也回馈给科技不少惊人的灵感。美国雕塑家安东尼·豪因为他的“风力雕塑”被人们称为“风魔先生”。安东尼·豪借用风力驱动技术，传奇般地让钢铁随风起舞。他的代表性作品《巴尼斯之窗》由成百上千个部件组成，原本安静的雕塑在微风助力下，就可以随风起舞。其舞动的方式像多米诺骨牌，也像一尊千手观音在舞蹈。如何让没有生命的机器起舞，中国科学家也在做着这方面的努力。北京交通大学姚燕安教授，在2019年3月就举办了中国第一个个人艺术科技展“恒易——几何机器人艺术科技展”。她要赋予机器生命，让冰冷的机器也具有审美的品格。几何机器人不同于一般意义上的智能机器人，通常是三角形、四边形和立方体等形状，具有折叠和缩放能力。让几何形状的机器进行滚动、步行、爬行等动作，并不是一件容易的事情。但是，科学家还在不断地努力尝试。

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