言以赋文 舞以为用

　　舞剧说故事，无外乎三种：以舞蹈的方式叙述已知的故事，以舞蹈的方式借已知的故事说事，以舞蹈的方式讲述以无为有、未知的故事。《泥人的事》讲述了一个耐人寻味、九曲回肠的民间往事。虽是虚构，却因其浓郁而有特色的天津地方韵味、煞有其事的情节设计、跌宕起伏的戏剧冲突、合情入理的情感发展让许多现场的观众饶有兴味地揣摩着：这是真事吗？之所以信以为真，是因为故事是以天津的泥人艺术为创作基因，讲述了清末民初时期小五夫妻俩与泥塑传人齐氏、买办家族丁氏之间颇具传奇色彩而又爱恨交织、扣人心弦的一曲悲歌。

　　舞剧首先是剧，并且是以舞蹈为载体推进情节发展、铺排矛盾冲突、刻画人物形象。可舞性、强烈的矛盾冲突、个性鲜明的人物形象、情感发展线索都不可或缺。并且可以在“剧”的良好基础上一展用“舞”之地。故事之于舞蹈要言以赋文，舞以为用。《泥人的事》最初给我的印象就是故事与舞蹈交相辉映，宛若天成，丝毫不见拼贴扭合的强制感。舞剧开场的叙事并不张扬，就是在抑扬顿挫的语调中娓娓道来，恰是这样掩藏了锋芒的吐露，让随后迸发的每一次颤抖愈发触动情肠。小五推着初孕的媳妇（哑女秀儿）走在兵荒马乱的人群中，一段细腻精致、触手生温的双人舞轻轻诉说着两人彼此疼惜、缱绻眷恋的情愫。谁知人群冲散了相依相偎的两人，小五被打伤，秀儿被掳走。简单清晰的一段叙说，让男女主人公的意外离散悬念暗生，实则不着痕迹地铺排着舞剧结构的三大主线：丁氏家族的兴衰荣辱，泥人艺术传人的传奇人生，以及贯穿始终的小五夫妻俩的情感线索。这样两明一暗的三线铺排、交叉共进的宏观结构，聚散未了、悲欢难料的情感纠葛，无疑能够在观众强烈的整体期待中营造出巨大的戏剧张力。

　　节奏感的把控是《泥人的事》叙事与舞蹈结合的又一亮点。由于是陌生的故事，情节本身的戏剧感很强，全剧又有许多强烈迸发的焦点，舞剧兼有叙事与宣泄情感的双重重任，因此如何用舞蹈的方式精彩绝伦地讲述故事，这是很需要花些心思的。全剧舞蹈段落的铺排张弛有度、收放自如，不仅与叙事的节奏环环相扣，更是融汇其中使之急徐相间，更在许多不可言传的精妙之处挥毫泼墨、重笔浓彩。难能可贵的是，舞剧中枢纽情节的推进都在不同形式的舞蹈中找到支点，错落有致的舞蹈段落设计与水到渠成的故事推衍同轨合辙。和谐均衡的双人舞、矛盾冲突的三人舞、合力发散的群舞，无一不是舞从戏出、戏随舞动。

　　莫论黑白 无常亦无奈

　　非黑即白的人物形象是静止、孤立，而有悖于客观事实的，这种单线型的认知其更深层次的意识形态就是绝对化的道德评价体系，以至于很长一段时间我们对人物形象的把握就停留在单一、唯一的层面：好人还是坏人？

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