经过激烈角逐，作为中国民族民间舞蹈最高赛事的第九届中国舞蹈“荷花奖”民族民间舞大赛决赛，在筑城贵阳落下帷幕。今年是“荷花奖”民族民间舞大赛落户贵州的第十个年头，也是主办方中国舞协、中国文联与贵州省及贵阳市政府这“十年五届”合作的最后一届。大赛在奉献了一场艺术盛宴的同时，也展现出我国民族民间舞发展存在的成绩与问题，耐人思考。

　　如何立根本？

　　坚持纯正的民族属性

　　民族性是民族民间舞立身的根本，丧失了鲜明纯正的民族性，也就丧失了其作为一个独立舞种的存在价值。但眼下的舞蹈创作中，一些作品偏离了这个基准，在民族属性上暧昧不清、似是而非。本届大赛也有类似倾向的作品引发观众和专家评委的讨论。

　　评委代表、中央民委少数民族文化艺术促进会副会长宝向新就指出，民族舞不仅要有浓郁的民族风格，而且要突出同一民族内部鲜明的地域特色。他举例说，凉山彝族和云南彝族就有着很大的差异，在服饰、舞蹈、习俗方面都有各自的特点，如果只是因为他们都是彝族，就在作品中随意混淆，这样的创作是没有前途的。“改变并不一定就会发展”，民族民间舞必须要抓住不能改变的东西。

　　中国舞协党组书记冯双白则坦陈，民族风格的属性问题是当代民族民间舞发展的核心问题，目前大多数创作可以归为三类：“非遗”类得到传承与保护的民族舞蹈，依据本民族舞蹈元素进行的创作，以及混杂了其他民族民间文化元素甚至其他舞种元素的创作。如何区分鉴别，如何设定标准，是坚持纯粹还是适当放开，都是非常现实而复杂的问题。在冯双白看来，允许适度的实验，同时对坚持纯粹民族属性的艺术家给予表彰，是一个比较恰当的姿态。

　　如何接地气？

　　回归真实的民间生活

　　雅俗共赏，说起来容易做起来难。而对于本来就根植大地的民族民间舞蹈而言，这个问题就更显得微妙。实际上，观察近年情况不难发现，相较于古典舞、现代舞等舞种，民族民间舞在“民间”并没有多大的优势，甚至在一些地区普及度反而不及前两者，这个现象引人深思。

　　青海省民族歌舞剧院院长刘江说，目前的民族民间舞创作存在浮躁倾向，但由此次大赛可以看到大部分创作开始回归民间的传统、回归日常生活。

　　比如参赛作品《大漠沙丘》，在选题上就颇具匠心，“沙丘”既是传统的意象，也能让人联系到当前自然环境恶化的环保主题，将舞蹈与现实生活紧密相连，得到了评委们的一致好评；《日出日落》则从小处着手，描写日常生活的田间劳动，不刻意追求主题的宏大深远，反倒产生了一种清新自然的艺术效果；《回娘家》则独辟蹊径，走日常幽默路线，从诸多以宏大叙事与严肃情感为主要诉求的作品中脱颖而出，令人眼前一亮。

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