上周，连续三天的第九届中国舞蹈“荷花奖”当代舞、现代舞评奖最终落幕。有趣的是，“荷花奖”的金银铜奖都包含了表演奖、编导奖、作品奖三项，现代舞两个表演金奖，当代舞三个作品金奖，却独缺编导金奖。获得编导奖的两个组各有一个银奖和一个铜奖，从这个角度看，这个旨在鼓励创作的中国舞蹈最高奖项，境况相当尴尬。在开评前的媒体见面会上，中国舞协党组书记冯双白明确表示，对初评选出来的参评作品“不满意”，但寄希望于入选后，会精心再加工，也有可能会出现令人惊喜的作品。

　　大约十年前在昆明看“荷花奖”，流行“深宅怨妇”题材，无病呻吟，着实倒了胃口。这一次，据说流行“正能量”题材。三场评选，总体印象“正能量”“红色”题材立意不高，编导能力过于低下，更有两对作品题材和手法撞车，看上去就像是一个人编的，表达方式之简陋、舞蹈技术之粗糙更让我想起了40年前的“活报剧”，于“当代舞”、“现代舞”这样的舞种特质，实在令人难堪。

　　本应当有特色的《高山流水》，由水袖男子群舞出人意料，但“但见流水，不见高山”，而且似曾相识的张继钢风格“低仿”，让人难以“下咽”。那天晚上比较风格不同的一个是《我等你……》，一个是双人舞《夫妻哨》，都因为现实军旅题材，且立意落在实处，而备受好评，评分也一路领先。但《夫妻哨》大量高难度体操杂技式的技巧和干净、抒情的《我等你……》其实都是相当传统的舞蹈意识。也许在中国舞蹈界有“出人意料”的“新意”，但如果放眼全球的现代舞和当代舞，还是有几十年的差距需要慢慢缩短。对于笔者来讲，几乎是看了下一个就忘记了上一个，12个作品留下印象的实在太少了。

　　在第三场结束的第二天的颁奖仪式上，几位评委和舞协负责人都有相当中肯的分析和评价，也有批评也有鼓励，尤其是对“喊”难以忍受，当年张艺谋把“打麻将喽！”带进芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》中，中国的现代舞、当代舞从此可以堂而皇之地在舞蹈中大喊大叫，但第一个用的是天才，第二个再用就是庸才，如果在一个晚上看到一半的作品在喊叫，真的是让人无语了。还记得在第二场结束后的评委点评时，一位评委隐晦地说，期待二三十年后“荷花奖”应该有真正与国际潮流接轨的好作品出现。而中国舞协主席赵汝蘅在讲到中国与欧美的差距时，一再讲“这些年在国外看了非常多的现代舞蹈，他们的作品非常丰富……”

　　每次看到我们的舞蹈作品时，总会有眼界狭窄闭门造车的感觉，其实，每年北京的舞台上来自欧美的现代舞蹈作品数量相当多，按说我们舞蹈人的眼界应该相当开阔了，但轮到他们自己创作时，仍然会回到传统的老套路上，今年的“正能量”和“红色”题材，都有揣摩风向的功利主义之嫌，缺少艺术个性也就自然是在所难免了。

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