再看当代舞的评奖状况，本届评奖活动中，共有115个当代舞作品参与初评，最终进入终评的当代舞作品也有30个之多，仍旧延续以往的占比状态，大大超过了现代舞的数量，但本届评奖活动中的当代舞所容纳的内容和涉及的题材更加广泛，且突破了部队院团独霸半边天的惯例，地方院团与院校作品数量大幅增加，质量也有所提升。部队院团选送的参赛作品仍保持以质取胜的原有水平，地方院团的参赛作品则在人物塑造、题材选择上尤为注重贴近生活、贴近老百姓的情感，在作品中呈现出新颖的创意和想法。作品金奖代表着该作品在表演、编导等诸多方面的综合优势，本届评奖活动中当代舞的三个金奖均为作品金奖，这不仅体现出本届的当代舞作品在内容和选材上的突出优势，也说明当代舞作品的整体水平在一定程度上有稳步发展的趋势。备受大家喜爱的作品《夫妻哨》由广州军区政治部战士文工团选送，表现了“夫妻哨”这一特殊的军旅家庭的生活状态，通过男女舞者一动一静的不同动作状态，表现出军人一心保卫祖国，在面对家人时的愧疚之情，和军嫂无怨无悔操持家事的艰辛之苦。双人舞的动作连接编创得极为巧妙，在演员流畅的完成下更加精彩，不愧为作品金奖的获得者。同样表现军嫂生活的当代舞作品《我等你》是由海军政治部文工团选送的女子群舞作品，表现了妻子等待丈夫回家的思念之情，作品用椅子做为道具，身着相同服装的女舞者眼睛看向同一个方向，重复着生活化的动作，经过编导艺术化再创造的提炼，该作品成功地走进了观众的内心，虽朴实，但格外令人感动。由解放军艺术学院选送的作品《彩虹桥》因取材独特而备受关注，以电影《赛德克·巴莱》中所讲述的台湾少数民族抗击日军的故事为背景，虽然是用数分钟的舞蹈讲述了复杂的历史故事，但并不显拖沓，特别是在对女族人的英勇赴死这一故事情节的刻画上，用一条条红色丝带挂于脖间，后倾的身躯、垂下的手臂与音乐的完美结合表现出难以抑制的悲伤，舞作的情感展现溢于言表，掩盖了动作的优劣，将舞蹈抒情达意的功能展现无余。

　　不足隐现

　　虽然在获奖作品中可以看到本届“荷花奖”当代舞、现代舞参赛作品中所呈现出的可圈可点的优势与进步，但同样从本届评奖活动中也浮现出关于现当代舞创作的弊端与不足之处。关于这些掩盖不住的问题，在颁奖仪式后的评委点评当中各位监审与评委也提出了自己的看法。

　　在现代舞作品的创作中，虽然最终获得金奖的两个现代舞作品《心尘》与《日出》中的舞者都有十分出色的表现，赢得评委与观众的一致认可，但很明显的一个现象便是如今的现代舞创作选材与内容都十分局限。有的作品将舞蹈的重心放在动作的表现上，力图将舞者身体语言的优势发展到极致，但对于身体的认识还远远不够；有的则是偏重于某种情感的表达，但动作的表现不能与情感的释放相吻合。这都最终使得作品在呈现时给观众带来两个极端的感觉，一是过于肤浅和表面，没有内涵体现；一是故弄玄虚，让观看的人只能大呼“不懂”。在对本届评奖活动中的现代舞进行点评时，同为现代舞与当代舞组评委的刘春认为“现代舞是由内而外的，如果里面不能够解决，外面就是空的，也就无法延伸”，也就是说我们应解决身体的束缚与局限，在这个基础上进行真正的创造，而对于创作则应该打开视野，接受更多的东西，在把自己磨合得更为圆润的基础上再继续进行创作。这或许需要漫长的时间与过程才能完成，但就如刘春所言：“舞蹈是近似狂热的艺术，真的别着急。”

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